عنوان

تخیل و نمود آن در اشعار)قصاید و غزلیات (شهریار

شماره

‭۱۳۹۰پ‬

زبان متن نوشتاري يا گفتاري و مانند آن

per

عنوان اصلي

تخیل و نمود آن در اشعار)قصاید و غزلیات (شهریار

نام نخستين پديدآور

/ستار پیر عین الدین

نام ناشر، پخش کننده و غيره

تبریز :دانشگاه تبریز، دانشکده زبانهای خارجی، گروه زبان و ادبیات فارسی

نام خاص و کميت اثر

‮‭۲۸۳‬ص.‬

ساير جزييات

:‮‭۳۰‬*‮‭۲۹‬س.م- +لوح فشرده

متن يادداشت

چاپی

متن يادداشت

واژه‌نامه بصورت زیرنویس

متن يادداشت

کتابنامه ص.:‮‭۲۸۰-۲۸۱‬

جزئيات پايان نامه و نوع درجه آن

کارشناسی ارشد

نظم درجات

زبان وادبیات فارسی

زمان اعطا مدرک

‮‭۱۳۸۷/۱۰/۲۵‬

کسي که مدرک را اعطا کرده

تبریز :دانشگاه تبریز، دانشکده زبانهای خارجی، گروه زبان و ادبیات فارسی

متن يادداشت

در کتاب های ادبی، هیچ یک از نویسندگان و ناقدان ، تعریف جامع و کاملی از تخیل را بیان نکرده اند، ولی از مطالعه ی آثار آنها چنین دریافت می شود که تخیل عنصر مهم و جدا نشدنی و بنیادی شعر است که موجب تأثیر و نفوذ و ماندگاری کلام می شود .علمای بلاغت نیز آن را تأثیر سخن در نفس دانسته اند که گوینده برای برانگیختن احساسات و عواطف مخاطب و تأثیر در آنها و همچنین بردن آنها از عالم تعقل و واقعیت به عالم خیال، از این عنصر سود می جوید .برخی از ناقدان ، صور خیال را زاییده و محصول تخیل دانسته وگفته اند :حاصل نیروی تخیل انواع تشبیه و استعاره و مجازهایی است که شاعر می آفریند . بنابراین مجموعه ی امکانات بیان هنری که در شعر مطرح است از قبیل تشبیه ، استعاره ، اسناد مجازی ، کنایه، تشخیص و گونه های مختلف ارائه ی تصاویر ذهنی، همان خیال یا ایماژ است که در آثار ادبی و هنری به کار برده می شود.از میان مکتب های ادبی غرب ، شاعران رمانتیک انگلستان اولین هنرمندانی بودند که در زمینه ی تخیل به پژوهش های گسترده ای دست یافتند و آن را وسیله ای برای سنجش شعر هنری و سره از ناسره قرار دادند .آنها تخیل و هنر را جوهره ی اصلی مکتب رمانتیسم و حکومت مستبدانه ی هنر بر زندگی می دانستند . شهریار نیز تخیل را گسترده تر از خیال می داند و آن را لازمه ی شعر می شمارد .تفحص در اشعار او نشان می دهد که او دارای تخیلی قوی با دامنه ی وسیع است . چنان که در اشعار خود از صورت های خیال به طرز شاعرانه ای بهره برده و آنها را با عناصر طبیعت آمیخته است به صورتی که عناصر طبیعت در تشبیهات و استعارات و کنایه ها و مجازها و تصاویر شعری او جای گرفته است) . ادامه چکیده (هر چند شهریار در اشعار خود با استفاده از تخیل تصاویر قابل توجهی خلق کرده که ساخته ی ذهن وخیال خود اوست ، با این حال گاهی در مسیر تقلید افتاده و تصاویر کلیشه ای و تقلیدی که شاعران پیشین ، قبل از او چنین تصاویری خلق کرده بودند ، پدید آورده است . شهریار در بیشتر قالب های شعری طبع آزمایی کرده، اما به قالب غزل تمایل زیادی داشته است . تفحص در اشعاراو نشان می دهد که تخیل او در غزلیات، وسیع تر و عمیق تر از قصاید است و همچنین زبان شعری او در غزلیات نسبت به قصایدش ساده تر و روان تر می باشد. او هرچند بیشتر اشعار خود را به زبان فارسی سروده ، با این حال از زبان ترکی و مادری خود نیز غافل نبوده است. چنانکه اشعار ثبت شده درکلیات ترکی او مؤید این مطلب می باشد . او درسرودن اشعار ترکی نیز از صورت های خیال استفاده کرده است .با این تفاوت که دامنه تخیل درآنها نسبت به قصاید و غزلیات فارسی کمتر است . زبان او نیز در این اشعار زبانی نرم و سلیس ...می باشد .در بیشتر تصاویر او طبیعت و اجزای آن به شکل خاصی نمود یافته است . از آنجا که او ، پرورش یافته در دامان طبیعت و همچنین شیفته ی آن بود ، از این عنصر در تصاویر خود بسیار استفاده کرده است.ساختار پایان نامه از نظر فصل بندی :در این مجموعه تخیل و نمود آن در قصاید و غزلیات شهریار بررسی شده است . ما این مجموعه را به شش فصل تقسیم کرده ایم و در هر فصل موضوعاتی را مورد بررسی قرار داده ایم که بدین قرار است: در فصل اول ، تخیل و نظر علمای بلاغت و ناقدان غرب درباره ی آن و در فصل دوم، شعر و شاعری از دیدگاه شهریار مورد بررسی قرار گرفته است . و در فصل سوم ، صور خیال از قبیل : تشبیه ، استعاره ، مجاز، کنایه، تشخیص و... ، در فصل چهارم ، جایگاه طبیعت در شعر شهریار ، در فصل پنجم ، مقایسه ی تخیل در غزلیات و قصاید او و در فصل ششم ، تخیل در قصاید و غزلیات ترکی شهریار بیان شده است

متن يادداشت

‮‭and in Chapter four, the position of nature in shahryar's poms, in Chapter five, the Comparison of imagination in his lyric poems and Sonnets and in chapter six, imagination on has been mentioned in his Turkish sonnets and lyric poems‬ ‮‭۵‬,‮‭In literetur books, none of the writers and critics, has not given a comprehen sive definition of imagination, but, by studying their works, it can be inferred that imagination is an important and indispensable element of poetry which makes speech efficient and eternal. The scholars of elequancy also have recognized poetry as the impact of speech on soul which they use for instigation of emations of addressee and influencing them and also for taking addressee from the world of wisdom and fact to the world of imagination. Some of the crities have recognized fiction forms as the product of imagination and have said: the products of imagination and have the different kinds of simile, metapuor, and metanymy which the poet creats. Hence, the possible eollection of artistic calization such as simile, metapuor, viriual refernces, irony, personification and the different kinds of mental pictures representation are all imagination which is used in literature and artistic works. Among the western literal schools, English romantic poets are the first artists whom investigated extensively in the imagination field and took it as their instrument for the assessment of literal poetry and gond from bed poems. They believed imagination and art as the basic core of Romanttism school and the arbitrary ruling of art on life. Shahryar also Considers imagination more extensive than fancy and regards it necessary for poetry. Investigation his poems shows that he has (Abstract Continued)powerful imagination with extensive range. He has used fiction form in his poems artistically and has mixed then with nature elements. In a sense that the nature elements are in his similes. Metaphors, ironies, metonymies, and pictures. Although, shahryar in his poem with the use of imagination has created remarkable pictures which art the products of his mind never theless, Sometimes he has followed others and have made cliche pictures and Copied ones from preceding poets who had created such pictures befor him. Shahryar has tasted in most of the poetry moulds, but had a tendency for lyric poem. Investigatim his poems shows that his imagination in lyric poems is move extensive and deeper than that in sonnet and also his poetry tongue in lyrice poems is simpler and more fluent than that in sonnet. Although he has composed most of his poemsin farsi, never the less, he was neglectful to Turkish Language, his mother language, as it can be proved by his registered poems it his Turkish Collection. He also has used fiction forms in his turkidh poems, with a difference that the imagination range in them is less in comparison to his persion sonnets and lyric poems. His poetry tonge is also soft and pluent. In most of his pictures, nature and its elements are realized in a special form. Regarding that he was raised in nature and also was fascinated by that, has used a lot this element in his pictures. The strctur of thesis: In this Collection, imagination and its realization in shahryar's Sonnets and lyric poems are investigated. This thesis has been divided in to six chapters and in each chapter some topics are investigated in chapter one, imagination and the ideas of elequancy scholars and western critics about imagination and in chapter two, poem and poetry from shahryar's view have been investigated. in chapter three, fiction forms such as: Simile, metaphor, metonymy, irony, personification‬

موضوع مستند نشده

Imagination

موضوع مستند نشده

Fiction forms

موضوع مستند نشده

poetry pictures

موضوع مستند نشده

netour

موضوع مستند نشده

Valege netour Persion and Turkish sonnets and lyric poems

مستند نام اشخاص تاييد نشده

پیر عین الدین، ستار

مستند نام اشخاص تاييد نشده

صدری نیا،باقر، استاد راهنما

مستند نام اشخاص تاييد نشده

واحد،اسد الله

يادداشت عمومي

سیاه و سفید

وضعیت فهرست نویسی

نمایه‌سازی قبلی